新历史主义与历史剧的艺术建构

历史剧是一种特殊的艺术类型。它是在真实的历史事件和历史人物艺术表现的基础上，发展历史的精神，寻求古今之汇通，并具有一定史事性的戏剧。新历史主义认为，历史是一个巨大的文本，史剧作家在历史文本中渗透着自己的主体性思考。作家对历史文本的现实张扬，由于历史规律性和人类共通性成为可能。在历史意识和现代意识双重审美观照下，历史剧既获得了历史性，又获得了现代性。在现实张扬的过程中，作家自然而然地表达自己的倾向，力求“莎士比亚化”。历史文本必须经过戏剧性和艺术化处理才能转化为审美文本。历史剧中的历史人物有着较强的戏剧性，他是一定阶级或集团倾向的代表，他的命运受历史的支配而成为一条曲线，外在冲突制约着他的内在冲突。历史剧在塑造历史人物方面呈现出两极倾向，形成道德上的对比、审美上的对比以及性格上的对比。历史人物在历史情境中动作，影响他的是客观存在的历史背景和复杂的历史人物关系网络。史剧作家一般运用的是开放式结构，同时又注意地点与事件的相对集中，使历史人物和历史事件有机地统一起来，构成一个既开放又统一的史剧整体。原生的历史在戏剧性和艺术化方面存在很多审美上的不足，史剧作家运用艺术虚构达成历史真实与艺术真实的高度统一。作家创作历史剧的原因是多方面的，这可能是他们别无选择的选择，不仅如此，他们为发展历史的精神，追求“陌生化”的艺术，也为迎合观众的审美趣味。在这些原因中，占主导地位的是史剧作家所处的现实语境。历史剧以恢宏的气势和深邃的思想性感染着一代又一代的观众，唤起他们对崇高的追求。历史性、现代性与戏剧性相统一，使历史剧具有鲜明的艺术特性和别样的审美意义。历史剧研究取得了相当丰富的成果，但是，在对这些成果的分析中，我们仍然可以发现一些存在的问题。这些问题或许已被涉及，但未被深入研究；或许未受到研究者应有的重视。本论著试图从三个方面寻求突破：一是试图把古今中外的历史剧放在统一的视角内进行研究，探讨历史剧的审美特征。而以往的研究一般局限于对某个国家、某个史剧作家的史剧研究，不是把所有的历史剧都纳入自己的研究视野。二是从题材、人物、本体三个方面论述历史剧的戏剧性，历史剧是历史性与戏剧性的统一。以往的研究偏重于对历史剧的外部特征研究，而缺乏对历史剧的本体研究。三是从艺术审美的角度研究，真正认识到历史剧的审美价值，为使历史剧向正常的艺术轨道上发展作出一定的努力。把古今中外历史剧放在统一的视角下，用新历史主义、巴赫金的对话理论、戏剧理论、心理学等方法对历史剧进行本体研究和审美研究，争取做到对历史剧的研究比较全面、比较深入。从20世纪90年代初至今，银屏涌现出一大批大型的历史电影和电视剧。虽然对每个文本的个案分析和某个问题的分析比较到位，但是缺乏系统的梳理和理论探讨。本论著试图透过作家的历史观，达成对历史剧创作总体的审美观照。在深刻分析历史剧本特征的同时剖析古今中外经典历史剧，企图对历史剧的创作以艺术的规范，希望中国的历史剧向一个健康的轨道发展，以使历史剧成为功利性和艺术审美性的统一。

全部显示∨