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第一章 年画艺人口述史和制作群体
一 “玩儿纸”的老人
（一）小学徒“云记”学年画
（二）新出师做拼份掌柜
（三）新中国成立前夕跑行商
（四）“打压”时期转战印刷厂
（五）年画社里显身手
（六）年画出版社里宝刀不老
（七）退休不成被逼刷画
（八）退休后继续搞印刷
（九）“年画泰斗”出山
（十）八十岁的“上班族”
（十一）“玩儿纸”老人如是说
二 “玩儿纸”老人的生活
三 姚敬堂、任鹤林、张继中
（一）姚敬堂与年画社、研究会
（二）任鹤林与年画艺术馆
（三）张继中与万同老店
四 张廷旭、尹辅礼、尹国全、曹新年
（一）张廷旭与天义德老店
（二）尹辅礼、尹国全与“天成老店”
（三）曹新年与曹家老店
五 刘广祥与木版年画
六 陈华与“德源恒”
七 其他艺人和从业者
（一）刘金禄
（二）郑海涛、蔡瑞勇、谷莉
（三）李晓东等
（四）任清娜等
八 反贴门神不对脸儿
（一）开封市与朱仙镇
（二）艺人们之间
（三）艺人与政府之间
（四）艺人与冯骥才
第二章 年画制作工艺与习俗
一 程序和步骤
（一）处理梨木版
（二）割纸
（三）刻版
（四）破颜色
（五）印刷
（六）晾马子（包括收马子和存货）
（七）年画的摆放
（八）版的摆放
（九）打马子
（十）贴年画
（十一）装裱及包装
（十二）传承与保护
（十三）工艺与习俗的变化
二 年画制作工具与材料
（一）处理版
（二）割纸
（三）刻版
（四）颜色炮制
（五）印刷
（六）晾画
（七）销售
（八）装裱和装订
三 地方行业术语
（一）工艺流程
（二）销售
（三）题材与体裁
（四）口诀
（五）河南方言
（六）其他
四 年画民俗与禁忌
（一）年画节日民俗
（二）年画禁忌
五 朱仙镇木版年画特点
（一）秉承传统 历史悠久
（二）画面上的五大特点
（三）从不手绘，没有粉脸儿
（四）肥黄瘦绿适中红
（五）构图饱满
第三章 年画的题材与艺术表现
一 年画现存的题材
（一）十大作坊的题材内容
（二）十大作坊年画题材类型分析
（三）朱仙镇年画题材分类
（四）现存朱仙镇年画题材统计
（五）年画题材与艺人
二 年画题材内容阐释
（一）传统年画
（二）“新年画运动”时期的年画
（三）非遗时代的创新作品
三 年画艺术风格与表现
（一）故事的张力——从选材到创意的智慧
（二）构图饱满、对称
（三）形象古朴夸张，人物无媚态
（四）线条错综有致，粗犷豪放
（五）色彩艳丽，对比强烈
（六）装饰物被赋予了美好的寄托
四 年画讲述的地方性知识
（一）门神为主——中国年画之源的题材
（二）“戏曲年画”——构建民间的精神生活
（三）“英雄情义”——枕在皇城上的追忆
（四）远离世俗——骨子里的大历史
（五）缺失近代——革命精神在哪里流淌
第四章 年画申遗与保护的运作程序
一 民间艺术的国家化——年画申遗
（一）源于“中国民间文化抢救工程”
（二）年画申遗——首批申请的探索和幸运
二 后申遗时代的保护工作机制
（一）先外后内、抓大放小
（二）出台保护规章
（三）建立保护工作机制
三 坚守中创新——年画的非遗之路
（一）年画成为艺术品、礼品和土特产
（二）没有纯粹的年画艺人
（三）年画的生产组织形式
（四）年画的销售模式
（五）年画的创新
四 生产性保护——破题之道
（一）何为“生产性保护”
（二）发展中的困境
五 现实反思——脱离乡土的乡土艺术
（一）权力对年画发展的干预
（二）制作技术“现代化”
（三）非遗语境中年画的“俗”与“民”
第五章 传承人口述史
一 朱仙镇年画历史与发展
二 年画的生活意义
三 年画艺人的成长史
四 艺人的年画经历（一）
五 艺人的年画经历（二）
六 “云记”的历史
七 “云记”的日常运作与经营
八 “云记”刻印、收徒及年画的制作
九 年画的题材、体裁及年画社
十 木版雕刻与颜料炮制
十一 年画的制作及对年画的认识
十二 木版年画的行业术语
十三 年画制作工具的使用与打理
十四 年画的纸张
十五 年画刻版的制作
十六 年画的市场运作
十七 年画版本及样式的收集
十八 木版年画的规格与品种
十九 木版的运用与发展
二十 木版年画的征集与政府立场
二十一 朱仙镇木版年画的申遗过程（一）
二十二 朱仙镇木版年画的申遗过程（二）
二十三 朱仙镇木版年画的申遗过程（三）
结语
主要参考文献
后记
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